Respondendo a pergunta do Bruno…
Que tipos de custos estão envolvidos na produção e venda dos mangás? Existem diversas etapas na produção que são sujeitas a custos fixos e custos variáveis. Antes de entrar nessas etapas, queria deixar bem claro o que são esses custos.
Custos fixos são aqueles que não sofrem alteração em caso de aumento ou diminuição da produção. Independem portanto, da quantidade de volumes e tiragem. Já os custos variáveis são aqueles que variam proporcionalmente de acordo com a quantidade produzida. Alguns desses custos variáveis são determinados pelo número de volumes, outros são porcentagens em cima de valores.
Isso significa que os custos fixos são repartidos em todas aquelas edições, quanto mais edições menor o valor por unidade, quanto menos, maior o valor. Por isso que tiragens pequenas não são viáveis.
Certo, vamos passar a falar dos principais custos que influenciam nos preços dos mangás:
Tipos de gastos e custos
Infraestrutura
Uma editora de mangás obviamente paga os custos de infraestrutura e funcionários com o que ganha nas vendas. Dentre os muitos custos fixos temos luz, água, IPTU, aluguel, telefone, internet, domínios, servidores, computadores, canetas, etc. Veja que embora esses custos variem, eles não dependem da tiragem do que está sendo produzido, logo em relação àquele produto são custos fixos.
Funcionários
Existem várias categorias de funcionários envolvidos, como limpeza, segurança, vendas, marketing, RH, diretores, SACs e outros. Mesmo não envolvidos diretamente na produção, são custos fixos da empresa que terão que ser pagos com as vendas.
Além de tudo isso, você tem os funcionários que trabalham diretamente com os mangás, são eles os tradutores, revisores, editores, letristas, paginistas e assistentes diversos. Esses custos podem ser fixos ou não a depender do tipo de acordo feito. Por exemplo, há tradutores que ganham uma porcentagem em cima das vendas pela tradução, já outros vendem a tradução por uma certa quantia. Até onde sei, no Brasil, costuma ser a segunda opção.
Vale a pena comentar que embora seja um custo fixo da produção, cada empresa trabalha de forma um pouco diferente. A Panini, por exemplo, terceiriza toda a produção para a editora Mythos. Já a JBC contrata diretamente, embora a tradução seja via freelancers. Já a NewPOP trabalha apenas com freelancer e todos da linha de produção não são funcionários, mas serviços contratados.
Assessorias diversas
Às vezes as editoras se usam de serviços de assessoria, seja por qual motivo. Um exemplo é a EdiCase, que trabalha com assessoria editorial, ajudando as editoras a calcular tiragens, distribuição, etc. Outros tipos de assessorias são empresas de marketing e estudo de público, além de ocasionais “especialistas” (que nos dias de hoje acabam sendo substituídos pela internet, rs).
Autor e Licenciante
Licenças são contratos, e as porcentagens e custos vão variar e muito de acordo com as licenciantes e obras; Kodansha e Shueisha, por exemplo, são notoriamente mais caras. Em geral, os contratos estipulam valores de entrada, um valor de Royalties pré-pago com antecedência, e valores em cima das vendas e volumes, os Royalties em si. Nesse valor está incluso a porcentagem do autor e da editora original (que tem seus próprios gastos).
Gráfica, Impressão e Embalagem
Dificilmente uma editora tem a sua própria gráfica, logo é necessário contratar um serviço. O preço dessa fase vai incluir a compra de papel do miolo e capa, cola, tinta, capa plástica e outros a depender do livro e maquinário usado. Geralmente os contratos incluem a compra e aquisição do material, mas nada impede a editora de comprar por ela mesma.
A embalagem do produto pode ser tanto feito na gráfica (se ela tiver esse serviço) quanto por outra empresa. A NewPOP, por exemplo, paga uma segunda empresa para embalar (basta ler seu editorial). Já a JBC não embala, o que é sem dúvidas uma economia.
Distribuidora e Bancas
A distribuidora é um custo variável calculado em cima de diversos fatores, como quantidade de produtos e área de distribuição. Distribuir apenas em uma região acaba sendo mais barato, por diminuir os custos de transporte. Já distribuições nacionais são mais caras.
O valor que o jornaleiro ganha vem da distribuidora, não da editora. O quanto um jornaleiro ganha vai depender do contrato dele com a distribuidora.
Lojas, Livrarias e Pontos de Venda
No caso de lojas e livrarias, geralmente a editora não utiliza uma distribuidora, mas faz a venda diretamente. Embora existam distribuidoras de livros e livrarias, sim. Quando a venda é direta, a editora acrescenta aos seus gastos o preço de transportadoras para enviar os produtos, mas pode dar descontos no preço de capa às lojas.
Impostos e Taxas diversas
Existem diversos impostos e taxas envolvendo as várias categorias acima, como o IPTU, os impostos envolvendo funcionários, o imposto envolvendo as licenças e muitos outros. Até mesmo a licenciante paga impostos ao país de sua sede.
Os impostos envolvendo os custos fixos são fixos, já os impostos por volume e venda são variáveis. Livros e publicações são isentos de certos impostos segundo a lei, para baratear os custos e incentivar a leitura.
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Como foi dito, todos os preços vão depender de diversos fatores e acordos, mas de forma simplificada temos o seguinte esquema:
~50% do preço de capa vai para a editora. Cerca de metade disso são os gastos na tradução, produção e impressão. Mais uma boa parte são os Royalties. Há também uma menor parcela de impostos e infraestrutura. E o resto é o lucro da empresa.
~50% do preço vai para as distribuidoras e lojas. As distribuidoras repassam uma porcentagem em cima do valor de capa aos vendedores. No caso de lojas especializadas e livrarias, por não haver a distribuidora, esses estabelecimentos conseguem descontos que podem ou não ser repassados aos clientes.
Lembrando que a depender dos tipos e escolhas pode muito bem ser 70%-30% ou outras variações.
Como o formato influencia nos custos
O formato, a gramatura do papel e número de páginas são características que influenciam consideravelmente os custos das editoras. Quanto maior forem esses 3, maior o custo de transporte e armazenamento. Um aumento de 60g para 70g de gramatura pode ser difícil de visualizar a olho nu, mas quando estamos falando de tiragens de mais de 50 mil edições essa mudança é considerável.
Assim, a diminuição de gramatura não economiza apenas no preço unitário da folha. Por isso mesmo que papéis como o LWC e Lux Cream, papéis feitos para serem finos, são usados bastante.
Por sua vez, esses 3 também influenciarão nos gastos com a capa, já que determinam a espessura da lombada e dimensões da capa, além dos custos com a cola e/ou costura do miolo.
Valor mínimo de tiragem e venda
Como já dito, a natureza de cada custo faz com que exista um valor mínimo de tiragem (número de volumes) para uma empresa poder trabalhar, isso inclui o valor mínimo que trará lucros, não só que pagará os muitos gastos. Visto a quantidade de incógnitas e variações, obviamente que o valor dependerá de cada obra, formato e editora.
Dentro dessa tiragem, existe um valor mínimo de vendas para pagar todos os custos de todo mundo. Embora o preço de capa seja calculado como se cada volume pagasse um pedaço dos custos, na prática a editora tem que pagar várias coisas integralmente ou parcelas logo de cara. A venda contínua, então, vai pagando essa “dívida” até o momento que tudo é pago e a editora passa a lucrar.
Caso o produto não emplaque, não só a editora não tem retorno, como pode ter que pagar “multas” ou abrir mão de uma porcentagem de vendas para a distribuidora (que terá que arcar com a coleta e retorno de tudo que não vendeu), fora o pagamento de redistribuição e armazenamento.
Reimpressão
Reimpressões imediatas, sem revisões ou alterações, são de fato mais baratas que a primeira edição, mas por uma margem bem pequena. O único dos gastos que estará menor é o custo relacionado a funcionários diretamente envolvidos na produção, como tradução, edição, paginação, etc. Sendo que este não é nem de longe a maior parcela de custos.
Dessa forma, tudo que foi dito anteriormente sobre valores mínimos de tiragem e vendas acabam valendo para as novas edições também, só que um pouco menores em relação à primeira edição. Talvez por isso as editoras sejam tão apavoradas em reinvestir no mesmo volume. E se aquilo é tudo que tem mesmo de leitores? Melhor o certo que o duvidoso?
Por outro lado, reimpressões imediatas por causa de esgotamento podem fazer com que o volume 2 venha a ser mais “barato” para a editora, pois o leve aumento da tiragem dilui os custos fixos. Novamente, a quantidade imensa de custos variáveis faz essa economia ser pequena.
Aumento de tiragem
Sim, acabei de falar disso, mas vale ressaltar esse tema muito importante. O aumento de tiragem dilui bastante dos custos fixos, mas não os variáveis.
Na verdade, um aumento de tiragem, quando muito acima do que se está preparado, também pode causar custos extras, como necessidade de comprar materiais de mais de um fornecedor, aluguel ou uso de mais veículos para transporte, contratação de uma gráfica maior e com maior capacidade de impressão, aumento considerável na distribuição, etc.
Ou seja, se uma série está vendendo muito, isso não significa que a empresa necessariamente gaste menos por edição. O lucro vem de mais cópias sendo vendidas, não do lucro ser maior por volume. Na verdade o lucro pode muito bem ser menor por volume, mas ficar maior no total. Ou seja, exemplo idiota, minha tiragem de 10 mil me dava 2 reais de lucro por volume, minha tiragem de 50 mil me dá 1,50; 20 mil x 75 mil reais.
Tem que se tomar muito cuidado quando o assunto é preço dos produtos, a coisa é bem complexa. A única coisa que é certa é que quanto maior o número de vendas total, maior o lucro total.
Estratégias para diminuição de custos
Existem várias estratégias clássicas usadas pelas nossas editoras para diminuir os preços:
Diminuir a gramatura. Clássica tentativa de abater custos de papel, transporte e armazenamento ao mesmo tempo. Atualmente sendo usada assumidamente pela JBC em boa parte de seus títulos; também foi usada pela falecida editora Savana.
Mudança de papel. Obviamente, utilizar o papel mais barato que dá é uma ótima forma de economia. É por isso mesmo que nossas editoras sempre usaram papel jornal para baratear os custos das publicações e disponibilizar um produto mais acessível.
Venda direta. Seja ela venda direta às lojas, as lojas próprias, assinaturas ou venda em eventos. Cortar a distribuidora e, às vezes, até os pontos de venda é uma economia gigantesca. Se você compra direto com a editora, eles ganharão aqueles 50% eles mesmos! É claro, entretanto, que eles têm custos com essas lojas também, no caso de assinaturas o frete é incluso, mas não come todo esse 50%. Quer ajudar sua editora favorita? Compre da forma mais direta que puder.
Distribuição setorizada ou em fases. Aqui a tática é economizar com a distribuição, como já foi comentado mais acima. Usada pela JBC e parcialmente pela Panini.
Volumes omnibus. Ou, como comumente nos referimos no Brasil, os volumes “três em um”. A tática aqui é economizar em várias áreas, como: custo de capa, ao invés de 3 capas, agora uma um pouco mais espessa na lombada; distribuição, ao invés de 3 distribuições, uma com um produto mais pesado; impostos, se o preço de capa diminui, a porcentagem de imposto vai junto; dentre outros pequenos aspectos ali e aqui. A NewPOP informou, por exemplo, que lançaria três volumes de Dark Metrô em um só, com o nome MAX. Pela ideia inicial, isso seria um omnibus. Já os volumes BIG não.
Existem várias outras formas de cortar custo, funcionários, instalações, mas esses são difíceis de enxergar, tirando as demissões em massa.
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Vale a pena comentar sobre o “meio-tankoubon”. Agora que você conhece os muitos custos, dá para perceber por que a soma das duas metade do tankoubon não batem com o preço de um inteiro? Embora uma parte do preço diminua proporcionalmente, vários preços fixos e outros variáveis não. O preço de distribuição, por exemplo, diminui um tanto por causa da diminuição de tamanho, mas não proporcionalmente. Assim é impossível fazer um meio-tanko com o preço da metade do valor do primeiro.
Inclusive, ao contrário do que a JBC divulgou na época, sua decisão de lançar X/1999 em formato tankoubon estava muito mais atrelado ao aumento de custos a ser repassado ao cliente do que “inovação”. Na época seus meio-tankos eram vendidos com o preço de R$4,90 e seus tankoubons por R$9,80. Na verdade, o volume duas vezes maior devia ser levemente mais barato, seguindo a mesma lógica das versões omnibus. Ou seja, na verdade o que houve foi aumento de preço, que passou despercebido na mudança de formatação.
Por isso mesmo que A Sakabatou de Yahiko foi tão “caro” em relação aos volumes tankoubons, muitos dos custos não diminuem proporcionalmente ou não diminuem de forma alguma.
Por mais datado que possa parecer este assunto, é um marco importante dos mangás no Brasil e está diretamente relacionado à mais nova “inovação” da JBC, o tamanho BIG.
Ao contrário do Omnibus, que tem como objetivo economizar e deixar o todo mais barato, o formato BIG na verdade é uma forma de repassar menos um aumento enorme de preço para o cliente final. Se o formato BIG é 40 reais, tankoubons poderiam chegar a 25 reais. Os volumes “duplos” (de meio-tanko para tankoubon, de tankoubon para BIG) são estratégias de aliviar aumentos de preço e viabilizar a publicação.
Embora fuja um pouco do tema, vale a pena lembrar que as editoras divulgam às vezes suas tiragens que variam de 10-30 mil cópias. Sendo que há casos conhecidos que ultrapassaram bem esses valores, como Dragon Ball da Conrad que chegou a vender mais de 100 mil e supõe-se que Naruto também seja mais alto. E há também tiragem que chegaram a 5-8 mil, que ou beiram os valores mínimos ou são obras mais caras e diferenciadas.
Como as editoras raramente abrem a boca para falar desses assuntos e não existe nenhuma empresa que tenha interesse em acompanhar vendas de mangá no Brasil, saber os valores de cada série beira o impossível.
Mas é bom manter em mente que todas as empresas de mangá no Brasil trabalham dentro dessa variação de números, algo óbvio se você levar em consideração que empresa japonesa alguma licenciaria sua obra para uma editora que não pudesse lhe oferecer o que as concorrentes conseguem. Obviamente existe uma variação de tiragem entre títulos de editoras diferentes ou dentro até da mesma editora.
E assim, terminamos mais um Desmistificando. Que venham mais perguntas! 🙂
BIBLIOTECA BRASILEIRA DE MANGÁS
[…] Já explicamos aqui no blog como o preço de capa de um mangá costuma ser calculado e as diversas variáveis que são levadas em conta em sua formulação: os custos da empresa (água, luz, internet, aluguel, impostos, funcionários, tradutores, etc, etc, etc), os custos com royalties a serem pagos ao Japão, o lucro da editora, além dos custos de distribuição e o valor que ficará com revendedor (Leia mais detalhadamente clicando aqui). […]
[…] No caso de Kimagure Orange Road, o objetivo inicial era de 34.900 dólares para o lançamento do primeiro volume omnibus (contendo 3 edições), seguido dos seguintes objetivos para o lançamentos dos 5 demais: 56.900 (22 mil a mais), 74.900 (mais 18 mil), 89.900 (mais 15 mil), 105.900 (mais 16 mil) e 119.900 (mais 14 mil). O motivo principal dessa variação pode estar relacionado ao número de páginas desses volumes, mas também aos tipos de custos que podem ser variáveis e fixos, assim o primeiro volume pagaria grande parte dos custos fixos, os demais então seriam mais baratos, ficando cada vez mais em conta conforme a tiragem e quantidade de volumes vai aumentando. Aqui fica bem evidente com o montante que se trabalha viabiliza e barateia a produção. Para mais informações sobre como funciona os custos, cheque este artigo. […]
[…] que todos esses itens têm em comum? Lembra como alguns meses atrás comentamos os custos envolvidos nos mangás? Lá discutimos como existe o preço de produção, royalties e lucro da editora, mais um valor em […]
[…] BIGs podem ter preço alto nas livrarias, mas seria ainda mais alto nas bancas. Veja que Drug-On (mangá lançado exclusivamente em livrarias) tem um preço baixo (R$ 14,00), mas seria mais alto nas bancas. Leia mais sobre essa dinâmica de custos aqui. […]
[…] O custo de produção tem custos fixos e variáveis, de forma simplificada quanto maior a tiragem, mais os custos se diluem, tornando o preço aceitável. Mais sobre custos aqui. […]
Algumas informações estão incompletas, ou mesmo equivocadas.
É bastante importante ressaltar que os impostos que incidem sobre o produto final são variáveis, o que influencia diretamente no preço de cada mangá.
E se a JBC “assumidamente” diminuiu a gramatura do papel de seus mangás, há um problema de informação… rs. O offset de alguns títulos deles, ainda que com certo grau de transparência, tem mais gramatura superior ao papel jornal.
Faltou também mencionar que o tamanho da empresa é um fator determinante para a diminuição de custos. Quanto maior a empresa, maior o poder de negociação que ela tem. Isso sem contar a possibilidade de se utilizar do “dumping”, que é uma estratégia de mercado onde se faz um produto com um valor que gerará prejuízo para a empresa, mas recursos de outras áreas são alocados para cobrir esse gasto.
A Panini, por exemplo, tem 2 casos de dumping claros: Vagabond e One-Punch Man. O formato das edições não tem como custar apenas aquele valor, no mercado atual, sem gerar prejuízo para a empresa.
Mas é isso aí, cada um joga com as peças que tem.
Olá, Jay, tudo bem? Mas isso foi dito, olha só:
“Os impostos envolvendo os custos fixos são fixos, já os impostos por volume e venda são variáveis.”
Sobre o “assumidamente”, não tem não, dentro de Offset a editora vem “testando” gramaturas, eles mesmos disseram isso. Não era uma comparação de papéis diferentes, mas do mesmo papel. A gramatura dos primeiros lançamentos da JBC em offset são bem maiores em relação aos atuais. 🙂
O texto é sobre custos de produção de mangá, não sobre as editoras, rs. Os custos para qualquer empresa na área editorial são os mesmos, os tipos e características. Os valores dos custos que variam e isso é óbvio. Mesmo entre duas empresas multinacionais há diferenças. Entrar nesse assunto vira suposição e achismos absurdos, então eu passo. Heh.
Incomoda-me muito como muita gente tem “divulgado” como é óbvio, fato e claro que isso está acontecendo. Mas é apenas suposição e achismo de todos vocês. Eu gostaria de lembrar que uma editora minúscula de 4 funcionários tem lançado mangás nas mesmas especificações que os da Panini pela mesma faixa de preço faz anos. Se a NewPOP consegue com a limitações dela lançar naquela faixa de preço, para a Panini e suas “facilidades” não surpreende que consiga também. Não é a NewPOP e a Panini quem estão baratas, é a JBC quem está cara.
Sabe, vamos separar as nossas opiniões dos fatos. É muito, muito feio sair por aí afirmando coisas sem provas ou base, como se fosse uma verdade universal. É sim possível no mercado, a NewPOP tem feito isso há anos. E pela lógica, uma empresa maior teria preços menores que a empresa de fundo de quintal, o que sugere que não é só possível, é factível. Sair por aí espalhando como existe um plano maligno da Panini de não ganhar lucro e afundar as outras editoras é muita paranoia.
A NewPOP é da Yamato. Sim, aquele grupo que organiza enormes eventos de Anime, traz shows e adjacências.
É óbvio que eles têm bastante recurso para investir, ainda que nem sempre a qualidade dos serviços seja tão boa quanto os leitores esperam.
Entre Panini, NewPOP e JBC, a JBC é a única que está “sozinha” nessa. Não é uma multinacional, nem está ligada à um grande grupo. É mais do que óbvio que os valores que cada empresa conseguirá, será diferente.
E, não, o custo para a produção não é o mesmo. Se você estuda o mercado, ou tem uma formação acadêmica que envolve mercado, tem plena consciência que o poder de negociação faz total diferença na hora de se negociar um serviço, produto, etc.
E, como “poder de negociação”, entenda “tamanho da empresa”, “tamanho da demanda” e, principalmente, “poder aquisitivo”.
Você está enganado, a Yamato e a NewPOP são parceiras. A NewPOP pertence ao Júnior Fonseca e a mãe dele. A Yamato já tem seus próprios donos. O escritório da NewPOP fica dentro do prédio da Yamato, e a NewPOP faz serviços para a mesma. É uma troca de fatores. A Yamato nunca deu nem um tostão para a publicação de nenhum mangá na NewPOP, já perguntei isso uma vez, vai lá perguntar você mesmo se duvida. Logo a NewPOP não só é a menor, como a mais sozinha, sim.
A JBC, na verdade JBC Mangás, é parte da Editora JBC, que possui vários outros setores, inclusive de publicações no Japão. Entre os muitos setores da JBC temos o de Livros, Made in Japan, “Restaurantes Japoneses” (é um site de localização de restaurantes), Henshin, WCS (etapas brasieliras), Tudo Bem Mag e Gambare! que são japonesas.
Os custos não são exatamente os mesmos, mas são semelhantes. pois todas elas utilizam os mesmos tradutores, os mesmos profissionais do mesmo mercado de trabalho, as mesmas gráficas, os mesmos fornecedores de papel. As empresas podem não ser as mesmas, mas elas existem num mesmo mercado que tem preços e custos preestabelecidos.
É claro que a diferença entre elas, especialmente no quesito dinheiro para investimentos, pesa bastante em licenciaturas. Ou podem gerar descontos aqui e ali. Mas tudo isso flutuará nos mesmos valores que o mercado nacional trabalha.
A NewPOP a mais sozinha? Ok, a gente faz de conta que tá tudo junto, mas separado… hahahahaha.
A JBC tem outras áreas, mas o carro-chefe são os mangás. E não tem parceira pra ajudar nisso.
E quanto aos valores de mercado: sim, todo mundo trabalha nas flutuações que ele oferece. Mas cada empresa tem um poder de negociação diferente. Principalmente poder aquisitivo.
E isso sempre fará toda a diferença na hora de bater o martelo e definir preços e custos, em cada coisa lançada.
Jay, não tem como ser mais clara. A NewPOP e a Yamato são empresas diferentes e não existe nenhuma união ou junção entre elas. Não há parceira ajudando, não há nada junto. De onde você tirou isso, de onde vem toda essa certeza? Tanto que não há menção alguma à Yamato nos editoriais e direitos dos mangás. E isso não é algo que dá para não colocar.
É igual a Mythos e a Panini, são empresas diferentes, a Mythos presta serviços para a Panini e até depende da Panini para n coisas. Mas a Panini e a Mythos são coisas diferentes. Os lançamentos da Mythos, como TEX, não está relacionado com a Panini ou recebe ajuda financeira dela.
A NewPOP presta serviços editoriais e de organização e assessoria da livraria deles, a Rijikuru (acho que era isso). Mangás é uma coisa totalmente e desconexa. Assim como a Panini não tem nada a ver com TEX, Yamato não tem nada a ver com Mangás.
Para você ter ideia, o Cassius diz que a JBC tem uns 30 funcionários (era por aí, alguém ache qual era o número exato), a NewPOP tem 4. Em que mundo fantasioso a NewPOP é maior e mais “poderosa” que a JBC?
Sim, mas poder “aquisitivo” tem limites, o mercado é o limite. É sempre bom manter isso em mente.
Acho muito dificil, mas muito dificil mesmo que a newpop so tenha 4 funcionarios. O cara que negocia as licenças é o mesmo do marketing que é o mesmo que atende os PDVs, que tambem é o cara que limpa os banheiros, que varre o chão, que revisa, que revisa novamente, que diagrama, que trabalha na capa que envia e recebe os materias do japão. É impossivel que apenas 4 pessoas cuidem da produção de um mangá, tudo bem que a newpop não tem pediodicidade, e algumas obras podem demorar dois ou 6 meses para ter novo volume, mas como cuidar de N fatores com 4 pessoas? E se a newpop so dependesse da renda que entra dos mangás ja teria falido na minha opinião, como manter o fluxo de caixa da empresa se não mantém a periodicidade?
Já a panini é uma vergonha que não faça melhor, e que tenha tantas obras canceladas e na geladeira. Com o tamanho da empresa e capital que a empresa tem deveríamos ter produtos de qualidade realmente luxo no brasil a muito tempo.
São 4 funcionários, o resto é terceirizado. A JBC também terceiriza tradução e revisão. Nesse caso essas pessoas não são funcionários, mas prestam serviço. Entende? 🙂
Existem editoras ainda menores, a Lumus eram apenas 2 pessoas e o próprio dono era revisor e diagramava. Não é incomum que essas editoras tenham menos de meia dúzia de funcionários e terceirize todo o resto. Não vale a pena pagar salário para revisor, tradutor e diagramador se você não tem fluxo e quantidade de trabalho.
Mais uma vez, um grande desmitificando! Gostei demais! Estou aprendendo deveras com estas postagens Rose! Só não entendi direito como o Jornaleiro ganha com tudo isso.
E outra, seria mais indicado, se você quisesse ajudar a editora, comprar do Jornaleiro ou de uma Livraria especializada?
Que bom, Keiko. O jornaleiro é pago pela distribuidora, o quanto ele recebe do valor de capa é algo específico entre jornaleiro-distribuidora. Dizem que bancas no sudeste recebem até 20-15%, enquanto bancas de outras localidades chegam a receber 10%.
O melhor jeito de ajudar a editora é via a loja da editora e assinaturas. Seguida das vendas em lojas e livrarias que ela distribui diretamente. Por último bancas.
Muito obrigada por explicar Roses!! Bora ajudar as editoras!
Vale lembrar que as editoras só vendem às lojas a 50% o valor de capa quando o volume de compra é altíssimo.
Esse post só reforça o que eu tinha dito em outro post: editoras de estruturas diferentes / preços de mangas diferentes, por isso que não era justo compara-las.
Adorei o post, me deu muito mais informações
A Sakabatou de Yahiko deveria ter vindo junto com o último volume do kenshin com um preço um pouco maior, mas imagino que devem haver muitas questões de contrato que impediam isso
Sobre a venda direta, parece que essa é a nova estratégia da NewPOP com a loja dela, que se não me engano tem meio que uma política de não deixar os títulos se esgotarem, porque loja própria a Panini tem, mas não adianta nada se eles deixam tudo acabar
Será que a escolha de Nomes dos Mangás daria um Post assim também?
Tem toda aquela questão de traduzir ou não traduzir, deixar em japonês e só quem já conhece compra, ou deixar em português e despertar o interesse de pessoa “de fora”
Tem também as traduções e adaptações nas falas em si do mangá, usar honoríficos ou não, etc
Ambos os assuntos já têm textos feitos ou em produção. Obrigada pelas sugestões! 🙂
[…] Aproveitem e leiam também o fantástico post que o pessoal da BBM publicou hoje, explica melhor ainda e com o ponto de vista de alguém que conhece o processo por dentro. É só clicar aqui. […]
Os artigos da Roses são tão bons e esclarecedores (desconfio que ela trabalha em alguma editora). Esse post é ideal para aqueles que reclamam tanto de preços de certos títulos/formatos (principalmente o BIG, que até hoje existe gente reclamando das suas enormes “desvantagens”).
Parabéns pelo post!!
E/Ou ela escreve, lê e acompanha essas coisas a mais de 7 anos…
Maravilhoso post, parabéns.
Eu poderia comentar ele todo, pois concordei com tudo, mas minha parte favorita foi esse trecho: “Ao contrário do Omnibus, que tem como objetivo economizar e deixar o todo mais barato, o formato BIG na verdade é uma forma de repassar menos um aumento enorme de preço para o cliente final. Se o formato BIG é 40 reais, tankoubons poderiam chegar a 25 reais. Os volumes “duplos” (de meio-tanko para tankoubon, de tankoubon para BIG) são estratégias de aliviar aumentos de preço e viabilizar a publicação.”
É exatamente esse o ponto que o pessoal não está pegando, o formato Big é muito mais para evitar um tanko de R$ 25. Vejo gente que diz “era mais fácil ter lançado ele por R$ 16 individual” sem pensar que provavelmente aquele não seria o preço do tanko.
Acho que precisa acabar um pouco esse pensamento de que “as editoras são inimigas que querem roubar nosso dinheiro”.
Novamente, parabéns pelo seu post.
Concordo também, é só olhar os “Tankos” normais que são de livraria
Don Dracula custa 26,00
O Cao que Guarda as Estrelas custa 23,90
Vale lembrar que as duas obras publicadas em formato BIG vieram de um cancelamento, é bem provável que a editora japonesa repassou a editora atual os valores que deixou de ganhar da editora que publicava e depois cancelou.
Porém All You Need is Kill BIG que não veio de cancelamento, teve uma diferença de quase 2 reais para os demais BIGs. Se for levar essa parte em conta, a diferença no preço final unitario nem é expressiva.